《關於我和鬼變成家人的那件事》：進化成更好的人

《關於我和鬼變成家人的那件事》 

（中國台灣，2022，程偉豪導演，許光漢、林柏宏、王淨主演）

和鬼變成家人，其實，不止是家人，而是，愛人。

跨越紅塵和幽冥兩界的感情戲，有著極其漫長的講述曆史，你大可從《胭脂扣》回溯到《人鬼情未了》，甚至直抵《牡丹亭》。

所謂“生而不可與死，死而不可複生者，皆非情之至也”。

這回的不同，在於“情”的質地與生成機制：第一，這感情是發生在同性之間;第二，這同性之間起初並沒有感情;第三，即便這同性之間最終形成了感情，你也很難將之進行具象化的定義，將之坐實成親情、友情或者愛情。

其實，這故事本質上更接近另一種套路，一種“關系錯位喜劇”：把一個你反感和排斥的對象，莫名其妙硬塞進你的生活，然後讓你在抗拒、痛苦、憤怒和一片狼籍間，一點一點地，囫圇吞棗地，欲拒還迎地，接受下他的好處與難得，乃至與其建立起不自覺的依賴。

這套路也是常見已極的，你被分配了一個又外行又中二的搭檔，你被迫照顧一個又熊又鬼精靈的小孩，都屬此列。

說來說去，又成了“沒頭腦和不高興”的配置。

為了加劇“不高興”的程度，主角一上來還被設置為恐同的直男癌。

等於是，讓一個你的世界觀中天然的邊緣者，空降為你當下整個生活的錨點重心。

它的新意和趣味在這裏，它的麻煩和糾結也在這裏。

因為，這些被疊合到一起的、彼此相異的類型元素，理論上是會相互拆台的：比如，給了你身邊一個全知全能、可以隱身還可以附體的鬼視點，那你還拿什么保留懸念——這就是鬼片與推理片的相互拆台;比如，同性愛戀最易被歧視、易被投射偏見，故而它總會努力自證、會努力聖潔化，現在呢，好么，你上輩子是他養的狗，一個超級無厘頭的大前提，從初始就把聖潔倆字消解到一地雞毛——這就是搞笑片與愛情片的相互拆台。

這就使得，它的情感轉折也很急促，它的內鬼暴露也很急促。

毛邦羽一邊是插科打諢的破壞者，一邊是擁有神技的理想襄助者，吳明翰也把握不好他的功能性，他自己也把握不好，大概，連導演都把握不好，那么，最後所能真正在“破案”這件事上提供的增益(或者說“犧牲”)，也只有附身各種臭男人。

這作為情緒高光點肯定是不夠的。

那就只好把危機走得更極致一些，讓他的各種附身，讓他的增益和犧牲，到一個更生死攸關的站位上。

那么，吳明翰就必須有生命危險，毛邦羽就可以用打破自己原則的方式(“附身各種臭男人”本來就是很大的打破原則)，來完成對吳明翰的拯救。

這時候，大家就會認識到，其實更早打破自己原則的是吳明翰(“參與同性冥婚”本來就是更大的打破原則)，他早就用打破自己原則的決絕，完成對毛邦羽的包容。

主角再怎么“不高興”，也總歸是個把“要破大案子”視作職業歸宿的警察榮譽狂人；男二再怎么“沒頭腦”，也總歸擁有最後一個投胎心結——“想知道誰撞死了我”；於是，怎么都不合拍的倆歡喜冤家，畢竟在“求索真相”上殊途同歸，擁有了吻合的訴求。

這就給了他倆更開闊也更從容的共振機會。

但我前面就講了，其實故事不曾把這共振坐實為任意一種概念名詞，你不能說“最後他倆真的成為精神層面的同性伴侶”了，他倆的共振，更多體現為“打開自己”(抱歉，這個詞好雞湯)。

有豆瓣網友評論說：最後直男沒彎，而是變成了更好的直男。

沒錯，“更好的直男”，同性戀者也不是天然的善良者，如果和權力走得很近、和道德走得很遠——片頭的議員兒子，還有毛毛的前男友——哪怕在一部同性電影裏，他在觀感上也會遠遠落在直男吳明翰之下，這簡直是“諸侯用夷禮則夷之，夷狄進於中國則中國之”(手動狗頭)。

原來，不是他幫他知道了更多案情，而是他幫他知道了更多親情，知道他曾經生活在怎樣的被愛當中，知道他父親曾經為他做過什么。

於是， 最後那段上價值的重心，反而落在了父子，而非愛侶之上。

你可以說這是避重就輕的繞遠、是對父權制的繳械示好，你也可以認為，即便對同性議題來說，這也顯得更周到，也更有社會意義：因為它更關乎“旁人、尤其是至親之人，到底能怎樣看待和接受同性之愛”。

就好像毛邦羽那位很渣的前男友的心態變化，竟然發生在同性婚姻合法化之後：那以前，“反正法律上也不會允許我們結婚”，固然是遺憾和虛無，可會不會也能構成當事人“及時行樂、不用擔責”時，某種自我原諒和自我放任的前提口實——至少在潛意識中。

包括林子晴的爽文敘事，用整個人生去摧毀關於“花瓶女”的刻板印象，也是這種“試著在類型堆積裏注入思考性和議題性”的實踐，至於成不成功、別不別扭，見仁見智了。

反正我知道，對很多觀眾來說，許光漢的屁股，就已經值回票價——天啊，這是我能看的嗎，“不敢相信!”(片中角色口吻)