《路燈下的小姑娘》：動感時代中迷失

想聊聊這首歌是因為賈樟柯的電影，以前聽來只是一首經典的動感舞曲，因為賈樟柯的電影運用，讓這首歌有了另一寓意。賈的電影最沾地氣，他電影系列裏描繪的山西小城鎮，雖沒有沿海大城市的高樓聳立，而這摩登的舞曲、閃耀的燈球和躁動舞動的人群卻是不可或缺的電影語言。

這是一首1980年代燥紅的代表舞曲，代表了一個年代的娛樂方式。而賈樟柯用這個電影語言刻畫出了社會現象：內陸山西小城市的娛樂方式雖已緊跟改革開放的大城市，熱血活潑(歌，舞，發型，穿著是跟潮流的)，但人民的生活水平、就業條件卻不似充滿活力的城市般(通電很慢，全是黃泥路，工作選擇少)，由此活著這裏的人，在電影裏呈現出一種集體性的徘徊感。曆史的洪流滾滾而來，有的成了領頭羊，有的因為客觀條件限制成了吊車尾，以非自發的速度被拖拽著，必然產生巨大的磨損、撕裂。

想提一句《激蕩》裏的話，“我們這些人天天在聊中國發展，經濟，但中國地大，當在西部山區裏看到還有人為了幾塊錢勞苦奔波時，捫心自問，我們真的了解這個國家了么?”北上廣深是五顏六色的霓虹燈，而中國千百的縣城鄉鎮，才是中國的底色。

一、電影《站台》

電影《站台》簡介：崔明亮(王宏偉)、尹瑞娟(趙濤)、張軍(梁景東)、鍾萍(楊天乙)是山西汾陽縣文工團的演員，改革開放初期，他們過的雖是普普通通的日子，卻擁有相對豐盈的精神世界。改革開放的不斷深入令他們見識到了各種新鮮事物，也使他們對自身有了更多的認識，走上了不同的人生道路。然而當時間來到 1980年末時，他們發現雖然各自早已面目全非，卻仍然一無所有。

相比如廣州那樣的沿海城市，如汾陽這樣的中國內陸小縣城改革開放的步伐總是遲緩凝重的，可是崔明亮他們並沒認識到這點。而他們為掙錢不斷將自己的底線降低，則造成了他們的精神世界徹底斷層。

文工團改制由鐵飯碗變私人承包，只能不斷流離移動演出，不像馮小剛《繁華》裏描述70年代的四川文工團，花了大量的鏡頭去描繪青春年華的美好，以一場酒宴輝煌落幕。《站台》的文工團的後續故事更接地氣，其中有一個長的定焦鏡頭：文工團的三馬車停在灰塵滿天的鄉間公路旁，鏡頭前各種車輛川流不息，鏡頭後方是兩個文工團女藝人在車廂上跟著節奏跳《路燈下的小姑娘》。

二、動感下的迷失

ha! 在那盞路燈的下面，有一個小姑娘在哭泣

也不知道她從哪裏來，ha!小姑娘哭得多悲傷

不知道是誰把她拋棄，她現在該到哪裏去

《路燈下的小姑娘》這首歌的歌詞是沒有什么好解析的了。但是聽到這首歌，我想聯系下日本70年代火的一首蒸汽波音樂《Plastic Love》(譯為：塑料愛情)。

I'm just playing games, I know that's plastic love

我只是遊戲人間 我知道那是虛假的愛情

和《路燈下的小姑娘》一樣，如果說只是歌曲本身，那么這也只是一首唱愛情的情歌，然而它的曲風動感，所處在背景是日本七八十年代，“把東京的地皮全部賣掉就可以買下美國，然後再把美國土地出租給美國人住”，人們白天去打高爾夫、滑雪，開車去海灘邊開派對，晚上在酒吧夜夜笙歌，喝的是上好的單一麥芽威士忌，用的是北冰洋空運來的冰，據說這種冰塊可以增加飲用口感，價值不菲。

“享受生活，明天會更好的!”

在這種資本主義營造的巨大幸福感下，年輕人眼中的世界是那么的美好：生活悠閑，物質富足，這一切都是那么樂觀，仿佛生活在天堂。City pop就是在這樣的時代背景下孕育而出的(摘自網絡)。

蒸汽波既是批評和諷刺後工業時代的消費主義社會，80年代的雅皮士文化，同時那種低保真音質和Album Art也展現出了好奇與迷戀的懷舊感。

消費主義?刺激消費?或許就像《路燈下的小姑娘》，充滿了動感，卻是在唱一種迷失。

三、賈樟柯的鄉土鏡頭

賈樟柯的獨特電影語言，大量空鏡頭，定焦鏡頭。定焦鏡頭，往往人景各一半，這樣的比例，最具生活氣息，最具觀察感，人的對白少得可憐，夾雜山西口音，說一些有時代特點的玩笑;景是混亂的，總覺得充滿灰塵，是有人氣的。長的空鏡頭，用荒涼的景(黃土堆砌不長草的山，蔚藍卻又單調的山)，人不出鏡，但往往唱一些充滿時代氣息的歌(鄧麗君的、羅大佑的、蘇聯的)。

賈樟柯的獨特電影情節，最寫實卻又在不經意間插入一些超自然的景。天上的飛機墜毀(《山河故人》象征女主的爸爸突然去世)、三峽搬遷的一處大廈變成火箭升空、天上出現飛碟(《三峽好人》)……

重背景輕人物。強調社會變遷的大時間線，用一些時代特征的物來象征時間的遷移，1978變1990,1990變千禧新年，台詞很少，交代清楚了，人物就立即緘默(或是抽煙、或是放空、唱歌)。而人物的矛盾、事件、處境的變遷發展往往是弱化的。

最後，最重要的內容，說到山西，必會想到的——煤。《山河故人》裏提了下礦辛苦幾個錢，卻得了塵肺病的故友，《天注定》裏煤老板有私人飛機，《站台》裏下礦工人的簽約，出事賠償家屬500元……

柴靜的《看見》，沒有讀完，過去很久了但是還記憶猶新的是她其中一篇的《山西，山西》。記得其中一句話“煤通過火車運送去外地，卻讓千百年前雕刻的佛像蒙上了灰塵。”這句話道出了，具有曆史底蘊的老山西在新世紀被作出的選擇。